”Heavy Petting” ใช้เรื่องที่มีสัญญาปฏิเสธไม่ได้ – คอใน 1950s – และปอนด์มันลงไปในพื้นดินที่มี
จังหวะการแก้ไขอย่างไม่หยุดยั้ง ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นการรวมกันของสี่องค์ประกอบพื้นฐาน: ภาพยนตร์วัยรุ่นฮอลลีวูดเก่า, ภาพยนตร์เพศศึกษาเก่า, บันทึกร็อคเก่า ‘n’ ม้วนและภาพใหม่ของผู้รอดชีวิตวัยกลางคนจําได้ว่ามันเป็นอย่างไรที่จะคอใน 1950s เมื่อเราหมุนผ่านอนุกรมนี้ครั้งหรือสองครั้ง, เราจะได้แนวคิด แต่หนังจะเสียบปลั๊กออกไปจนกว่าเราจะขอบคุณพระเจ้าที่เราอยู่ในช่วงเวลาที่สิ่งเดียวที่ปลอดภัยที่จะเลี้ยงคือสุนัขของคุณ เราเรียนรู้: ก) วัยรุ่นฮอลลีวูดไร้เดียงสาอย่างไม่น่าเชื่อและอาศัยอยู่ในช่วงเวลาที่ไร้เดียงสาจนสิ่งที่น่าสนใจที่สุดเกี่ยวกับพวกเขาคือรถยนต์ของพวกเขา ข) โรคกามโรคนั้นต้องหวั่นไหว c) ร็อคแอนด์โรลเก่านั้นถือได้ค่อนข้างดีและ d) ที่ผู้คนจํานวนมากในช่วงทศวรรษที่ 1950 ไม่ได้มีเพศสัมพันธ์จนกระทั่งหลังจบมัธยมปลายกลัวเพศตรงข้ามและช่วยตัวเองมาก
แน่นอนว่า “พยาน” ในภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ใช่หน้าตัด เราได้รับการแบ่งประเภทของผู้คนในยุค 30 และ 40 ของพวกเขาที่จําเพศวัยรุ่นของพวกเขาอาศัยอยู่ในรายละเอียดที่หยาบคาย และอย่างน้อยสองครั้ง เราได้ยินเกี่ยวกับสาวในตํานานในชั้นเรียนอาวุโส ที่ไปตลอดทาง ผู้หญิงคนนี้เป็นคุณสมบัติที่เกิดขึ้นซ้ํา ๆ ของเกือบทั้งหมดรําลึกถึงเรื่องเพศในช่วงทศวรรษที่ 1950 (“ฉันคิดว่าทุกคนในชั้นเรียนอาวุโสของเราเป็นสาวบริสุทธิ์ในวันสําเร็จการศึกษายกเว้นผู้หญิงคนนี้ . . . “)
เพียงครั้งเดียวในภาพยนตร์ความคิดถึงทางเพศเหล่านี้ฉันหวังว่าพวกเขาจะลืมเกี่ยวกับกรณีของการพัฒนาที่ถูกจับกุมและติดตามหนึ่งในผู้หญิงเหล่านั้นและสัมภาษณ์เธอ มันเป็นยังไงที่เป็นคนคนเดียวในชั้นเรียนอาวุโส ที่ไปตลอดทาง? พยานบางคนของภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นคนธรรมดาซึ่งต่อมาถูกระบุว่าเป็นเจ้าของเรื่องราวการจัดหารถยนต์และเช่นเดียวกัน คนอื่น ๆ จํานวนมากเป็นศิลปินการแสดง – David Byrne, Ann Magnuson, Laurie Anderson – นําไปสู่ความเป็นไปได้ที่ a) ผู้กํากับ Obie Benz ออกไปเที่ยวกับศิลปินการแสดงหรือ b) ว่าสันนิษฐานว่าแฟน ๆ ของนักแสดงเหล่านี้มีช่วงเวลาที่ยากลําบากในช่วงวัยรุ่นของพวกเขา
พยานส่วนใหญ่บนพื้นฐานของหลักฐานที่มีอยู่ไม่ได้ปรับปรุงชีวิตเพศของพวกเขามากตั้งแต่วันแรกของเหงื่อและความกลัวที่เงียบสงบที่สุดคือวิลเลียมเบอร์โรว์ที่เก่าแก่ที่สุด – ใครบอกว่าเขาไม่ต้องการถูกรัก “ยกเว้นแมวของฉันแน่นอน” ภาพยนตร์มีบรรทัดที่ดีอื่น ๆ อีกสองสามบรรทัด ตัว อย่าง เช่น จอช มอ ส เทล จําได้ ว่า เมื่อ เขา เต้น กับ เด็ก สาว คน หนึ่ง เขา เคย ให้ นิ้ว มือ คืบ คลาน ขึ้น หลัง ของ เธอ ว่า “กระดูกสันหลัง, กระดูกสันหลัง, เวอร์ ตา-บรา, กระดูกสันหลัง. . . ” ผู้หญิงคนหนึ่งจําได้ว่าการเต้นรําช้าเป็น “การสนทนาทางกายภาพ” ซึ่งเด็กชายพยายามที่จะดูว่าเขาจะเข้าใกล้เขาได้อย่างไรและหญิงสาวตัดสินใจว่าเธอจะอนุญาตให้เขาเข้าใกล้แค่ไหน เมื่อเขาอายุ 12 หรือ 13 ปี อัลเลน กินส์เบิร์กจําได้ เขาบอกผู้หญิงคนหนึ่งว่าเธอมีหน้าอกที่ใหญ่มาก และเธอคาดเข็มขัดเขา และนั่นคือตอนที่เขายอมแพ้ต่อผู้หญิงตลอดชีวิต
เห็นได้ชัดว่าพยานส่วนใหญ่เติบโตขึ้นในเมืองใหญ่เช่นนิวยอร์กซึ่งมีวัยรุ่นไม่กี่คนที่สามารถเข้าถึงรถยนต์
ได้ มีประจักษ์พยานค่อนข้างน้อยไม่ว่าในกรณีใด ๆ เกี่ยวกับการจอดรถและคอและยังมีผู้ใหญ่จํานวนมากในวันนี้ที่จะบอกคุณว่าประสบการณ์ทางเพศสูงสุดของพวกเขาเกิดขึ้นในรถยนต์และเตียงจะไม่เหมือนกัน เมื่อไม่นานมานี้ตัวอย่างเช่นฉันพาผู้หญิงอายุ 40 ปีไปขับรถใน Studebaker ปี 1957 ของฉันและหลังจากเลื่อนข้ามเบาะไวนิลสูดดมกลิ่นหอมของน้ํามันเบนซินและน้ํามันฟังยางที่หมุนบนกรวดและรอให้หลอดวิทยุอุ่นเครื่องเธอรายงานว่าสมาคมทางกายภาพเหล่านี้ทั้งหมดทําให้เธอรู้สึกราวกับว่าใครบางคนจะพยายามถอดยกทรงของเธอออก
คําให้การของพยานในภาพยนตร์ดูเหมือนจะขาดการเรียกคืนที่สดใสเช่นนี้ ฉันยังคิดถึงตํานานคลาสสิกของปี 1950 เช่นเรื่องของคู่รักวัยรุ่นที่กําลังร่วมรักกันเมื่อกระดูกเชิงกรานของพวกเขาเชื่อมต่อกันและพวกเขาต้องถูกพาตัวไปยังคงเข้าร่วมในรถพยาบาลไปยังโรงพยาบาลที่พ่อของเธอเป็นหมอ ฉันสงสัยว่าวัยรุ่นจะรู้เรื่องนี้อีกต่อไปหรือไม่ อาจจะไม่ มีการสูญเสียความไร้เดียงสาอย่างมากในช่วง 30 ปีที่ผ่านมาและสิ่งที่น่าเกรงขามที่สุดเกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องนี้คือผู้ใหญ่ในนั้นดูเหมือนจะไม่หดหู่เกี่ยวกับความไม่รู้ความซุ่มซ่ามและความไร้เดียงสา แต่คิดถึงพี่ชายของเธอเพราะนั่นคือสิ่งที่เขา “ต้องการ” อย่างน้อยแคสซาเวทส์กับโรว์แลนด์ก็สื่อสารกันได้ พวกเขาแบ่งปันความไว้วางใจที่สมบูรณ์แบบแม้ว่าจะเป็นความไว้
วางใจของคนสองคนในกับดักเดียวกัน มีตัวละครอื่น ๆ ในภาพยนตร์ที่ Cassavetes พูดที่และรอบ ๆ แต่ไม่ได้มี พวกเขารวมถึงนักร้องหนุ่ม (Diahnne Abbott) ที่ออกไปกับ Cassavetes แต่มองเขาราวกับว่าเขามีความสามารถในการระเบิดและอดีตภรรยา (Michele Conway) ที่ปรากฏตัวขึ้นวันหนึ่งที่หน้าประตูกับเด็กชายตัวเล็ก ๆ และบอกเขาว่า: “นี่คือลูกชายของคุณ” วิธีที่ Cassavetes จัดการกับข่าวนี้เป็นเรื่องปกติของภาพยนตร์ ผู้หญิงคนนั้นสงสัยว่าบางทีเขาอาจจะเป็นพี่เลี้ยงเด็กสําหรับวันหยุดสุดสัปดาห์ เขาบอกว่าเขาจะทํา เขาพาเด็กเข้ามาในบ้านทําให้เขากลัวไล่ล่าเขาลงครึ่งทางลอเรลแคนยอนพาเขากลับมาเทเบียร์ให้เขามีหัวใจถึงหัวใจเกี่ยวกับ “ผู้หญิงชีวิตและการแต่งงาน” จากนั้นถามเด็กว่าเขาต้องการไปเวกัสหรือไม่ ตัดไปที่เวกัส
